Gás neon

Viver essa longa avenida de gás neon
Portas de ouro e prata
Falsos sonhos nessas noites de verão
Faces coloridas, farsas de alegria
Beijo sem sabor
Gestos clandestinos tontos e sedentos de amor
Espinhos, rosas, risos, pranto e tanto desamor
Corte, cicatrizes, gritos engasgados
Lágrimas de dor
Máscaras no rosto, continua a festa
No sorriso o sal
A orquestra geme as dores do palhaço
Triste marginal
Ai de quem mergulhar nesse mar de veneno
Nessa lama enfeitada, nesse sangue das taças
Temendo sofrer
Ai de quem quer negar esse mar de veneno
Mil vezes maldito na inconsciência
Das vidas à margem há de ser

   Após assistir ao filme sobre o Gonzagão, busquei sem êxito a letra de Parada obrigatória pra pensar, que, inexplicavelmente, não aparece na internet. Queria algo do início do Gonzaguinha, da fase que prefiro, pois as letras eram mais elaboradas.Aqui fica Gás neon, apresentada por Maria Betânia no espetáculo Cena Muda, como bom exemplo do uso da enumeração.

    Como curiosidade o contraste de certas melodias, do tom áspero de voz e da postura em cena do compositor com versos de tom hiperbólico (mar de veneno, mil vezes maldito...), que vieram a se tornar marca da segunda fase de Gonzaguinha 

Último Desejo

Nosso amor que eu não esqueço
E que teve o seu começo
Numa festa de São João

Morre hoje sem foguete
Sem retrato e sem bilhete
Sem luar, sem violão

Perto de você me calo
Tudo penso e nada falo
Tenho medo de chorar

Nunca mais quero o seu beijo
Mas meu último desejo
Você não pode negar

Se alguma pessoa amiga
Pedir que você lhe diga
Se você me quer ou não


Diga que você me adora
Que você lamenta e chora
A nossa separação

Às pessoas que eu detesto
Diga sempre que eu não presto
Que meu lar é o botequim


Que eu arruinei sua vida
Que eu não mereço a comida
Que você pagou pra mim

   Noel Rosa, chamado na época de o filósofo do samba, mostra na segunda parte que não existe o fato, mas as versões do fato. Com sabedoria irônica separa as pessoas afetivamente e a elas dá a versão que agradar mais. Qual é a verdadeira? A que você escolher.
   Caso você escolha a versão falsa, terá também a consequência falsa do fato, continuamente e para todo o sempre.
   Em breve, frases tiradas de suas letras, compondo um modo de pensar.

Los Pueblos Americanos

Violeta Parra

Mi vida, los pueblos americanos,
mi vida, se sienten acongojados,
Mi vida, porque los gobernadores,
mi vida, los tienen tan separados.

Cuándo será ese cuando,
señor fiscal,
que la América sea
sólo un pilar.

Cuándo será ese cuando,
señor fiscal.

Sólo un pilar, ay sí,
y una bandera,
que terminen los líos
en las fronteras.

Por un puñao de tierra
no quiero guerra.

 

 

 

Imagine

John Lennon

Imagine there's no heaven

It's easy if you try

No hell below us

Above us only sky

Imagine all the people

Living for today

Imagine there's no countries

It isn't hard to do

Nothing to kill or die for

And no religion too

Imagine all the people

Living life in peace

You may say

I'm a dreamer

But I'm not the only one

I hope some day

You'll join us

And the world will be as one

Imagine no possessions

I wonder if you can

No need for greed or hunger

A brotherhood of man

Imagine all the people

Sharing all the world

You may say,

I'm a dreamer

But I'm not the only one

I hope some day

You'll join us

And the world will live as one

   Após assistir ao filme Violeta foi para o céu, lembrei-me das músicas de Violeta Parra. Aqui vai uma canção cujos versos me levaram a Imagine. Lennon e Violeta, artistas tão distintos, mas hermanados nos sonhos. Como diria nosso Drummond, houve um tempo em que havia jardins, isto é, ainda era possível sonhar.  

   As letras de Violeta eram simples, matéria bruta, mas plenas de paixão. Serviam a uma causa, a um mundo sem fronteiras. Mas isto virou slogan de telefônica em uma época de tagarelas e surdos. Violeta e Lennon emigraram e deixaram um rasto. Gracias.

Marcus Vinicius Quiroga 

Catar feijão

João Cabral

Catar feijão se limita com escrever:
joga-se os grãos na água do alguidar
e as palavras na folha de papel;
e depois, joga-se fora o que boiar.
Certo, toda palavra boiará no papel,
água congelada, por chumbo seu verbo:
pois para catar esse feijão, soprar nele,
e jogar fora o leve e oco, palha e eco. 



Ora, nesse catar feijão entra um risco:
o de que entre os grãos pesados entre
um grão qualquer, pedra ou indigesto,
um grão imastigável, de quebrar dente.
Certo não, quando ao catar palavras:
a pedra dá à frase seu grão mais vivo:
obstrui a leitura fluviante, flutual,
açula a atenção, isca-a como o risco.

Caçar em vão

Armando Freitas Filho

Às vezes escreve-se a cavalo.
Arremetendo, com toda a carga.
Saltando obstáculos ou não.
Atropelando tudo, passando
por cima sem puxar o freio —
a galope — no susto, disparado
sobre as pedras, fora da margem
feito só de patas, sem cabeça
nem tempo de ler no pensamento
o que corre ou o que empaca:
sem ter a calma e o cálculo
de quem colhe e cata feijão.

Armando respondeu a João e explicitou no último verso a sua proposta.

Agora faça você um poema em que haja outra analogia com o ato de criar, respondendo ou não a Cabral e a Freitas Filho (catar feijão e ir a cavalo).

  

     Sempre digo que normalmente o leitor (e, portanto, o escritor) não pensa muito na estrutura sintática da obra. E reconheço que é difícil ser inovador sintaticamente, a ponto de criar marcas estilísticas. Basta fazer a pergunta: Quantos poetas você reconhece pela sintaxe?

    Ouvindo duas canções com Renato Teixeira, prestei atenção a versos que trazem a ideia de causa. Em Romaria, de sua autoria, diz “Como eu não sei rezar / Só queria mostrar/Meu olhar, meu olhar/ Meu olhar”. E em Tocando em frente, em parceria com Almir Sater, temos “Ando devagar/porque já tive pressa”.

    Na primeira, os versos são o desfecho da letra e a oração causal inicia o período, tendo, pois, papel de destaque: o fato de não saber rezar se sobrepõe ao de olhar. Já na segunda, os versos iniciam a canção e a oração causal vem depois da principal. Então o fato de andar devagar merece mais nossa atenção do que a causa de já ter tido pressa. Lembremo-nos de que sintaxe diz respeito à ordem. Se naquela a sua luz evidencia a ausência da reza, nesta, o modo vagaroso de “andar”.

    Como sabemos, toda ideia de causa traz implícita a de consequência e vice-versa, o que explica a troca costumeira em salas de aula das duas ideias. Já, fora das salas, o que mais vemos é a dificuldade de reconhecimento da causa, como se os fatos das orações principais ocorressem soltos no ar.  

    Em Tocando em frente, a antítese devagar-pressa explica a relação de causalidade de forma curiosa: a causa de alguma coisa é o seu oposto. Diria ainda que vale a pena pensar sobre a causa, seja no início ou no final do período, pois, sem ela, paramos no reconhecimento dos fatos, mas não fazemos o seu entendimento.

Marcus Vinicius Quiroga

AQUARELA

(Vinícius de Mores e Toquinho)

Numa folha qualquer 
Eu desenho um sol amarelo 
E com cinco ou seis retas 
É fácil fazer um castelo 

Com o lápis em torno da mão 
E me dou uma luva 
E se faço chover 
Com dois riscos tenho um guarda chuva 

Se um pinguinho de tinta 
Cai num pedacinho azul do papel 
Num instante imagino 
Uma linda gaivota a voar no céu 

Vai voando, 
Contornando a imensa curva norte sul 
Vou com ela viajando 
Havaí, Pequim ou Istambul 

Pinto um barco a vela, 
Branco, navegando, 
É tanto céu e mar num beijo azul 

Entre as nuvens vem surgindo 
Um lindo avião rosa e grená 
Tudo em volta colorindo 
Com suas luzes a piscar 

Basta imaginar e ele está partindo, 
Sereno, lindo, 
E, se a gente quiser, 
Ele vai pousar 

Numa folha qualquer 
Eu desenho um navio de partida 
Com alguns bons amigos 
Bebendo de bem com a vida 

De uma América a outra 
Consigo passar num segundo 
Giro um simples compasso 
E num círculo eu faço o mundo 

Um menino caminha 
E caminhando chega num muro 
E ali logo em frente 
A esperar pela gente o futuro está 

E o futuro é uma astronave 
Que tentamos pilotar 
Não tem tempo nem piedade 
Nem tem hora de chegar 

Sem pedir licença 
Muda nossa vida 
E depois convida 
A rir ou chorar 

Nessa estrada não nos cabe 
Conhecer ou ver o que virá 
O fim dela ninguém sabe 
Bem ao certo onde vai dar 

Vamos todos numa linda passarela 
De uma aquarela 
Que um dia enfim 
Descolorirá 

Numa folha qualquer 
Eu desenho um sol amarelo 
(que descolorirá) 
E com cinco ou seis retas 
É fácil fazer um castelo 
(que descolorirá) 

Giro um simples compasso 
E num círculo eu faço o mundo 
(que descolorirá) 

     Sem dúvida, Toquinho e Vinícius de Moraes  tiveram um dos “casamentos” mais felizes da MPB   E o segundo tratava de fato suas parcerias como casamentos. Mas reparemos como se dá o casamento entre letra e música em Aquarela.

      Esta canção fez muito sucesso e se tornou um hit da dupla, agradando ao público dos 8 ao 80. A área semântica infantil nos faz pensar em uma canção para crianças. Subitamente os versos “ E o futuro é uma astronave/Que tentamos pilotar” mudam tudo, pois tentamos pilotar”, já não temos a certeza e o controle.

      Distraídos, talvez cantemos alegres a canção sem prestar atenção na armadilha dos versos finais. O refrão “que descolorirá” se intromete, sugerindo o desfecho adverso, ou seja, tudo será desfeito: o sol amarelo, o castelo e o mundo. Lembra-nos o caso de A Banda, de Chico Buarque, cantada normalmente com entusiasmo, embora terminasse de modo desiludo:”Mas para meu desencanto/O que era doce acabou/Tudo tomou seu lugar/Depois que a banda passou/E cada qual no seu canto/Em cada canto uma dor/Depois da banda passar/Cantando coisas de amor/Depois da banda passar/Cantando coisas de amor”.

    Leitores dos existencialistas, diríamos que o futuro é o próprio homem e somente por ele é feito, portanto, não teríamos desculpas para explicar ou ler os acontecimentos. E pensamos de forma contrária aos versos “Nessa estrada não nos cabe/ Conhecer ou ver o que virá”. Se o lápis se encontra em nossas mãos, como podemos nos surpreender com o desenho?  

Marcus Vinicius Quiroga 

            ÀS BAILARINAS

            Braços que se abrem para abarcar o mundo.

            Pernas que se alongam procurando caminhos.

            Pés que  desenham múltiplas mandalas.

            Mãos que buscam o suplicado infinito.

            Cabelos, olhos, hora, nuca

            cintura, torso, músculos.

            Mas a bailarina sabe

            que a cada movimento da dança

            corresponde um movimento do espírito.

Cristina da Costa Pereira

Notemos no poema alguns recursos estilísticos: o paralelismo sintático na 1ª estrofe; a enumeração e a representação metonímica, na 2ª; o uso do conectivo  adversativo para afirmar a ideia fundamental do poema (as estrofes anteriores são a  preparação para a inversão da última).  E, principalmente, observemos o jogo concreto x abstrato no final: no movimento da dança (substantivo abstrato) está implícito a concretude do corpo (substantivo concreto), que não se opõe ao espírito.  Antes estabelece uma relação de correspondência, de equivalência. Especularmente,  ambos se refletem. Ao mostrar aptidão própria do que é concreto – movimentar-se -, o espírito inaugura o poético Na palavra movimento incide a luz da linguagem. 

 Marcus Vinicius Quiroga

DIÁLOGO

Quem pôs este porto

no meio da sala?

Quem trouxe a tempestade

no vazio das frases?

Quem mantém a âncora

presa no pensamento?

Quem sentou-se à espera

de um rodamoinho?

Quem navega à deriva

no fundo do espelho?

Quem se fez de ilha

no jogo de estátuas?

Quem do continente

acena lenços fictícios?

Quem afoga faróis

nas águas cegas da inércia?

A caixa de medo espia

o uso equivocado do tempo,

enquanto ondas se sucedem

dos dois lados da janela

Marcus Vinicius Quiroga

   

CANÇÕES DE AMIZADE

AMIGO, AMIGA

Meu pensamento viaja
Em busca de encontrar
Amigo, amiga
Quando viajo por terra
Me sinto mais seguro
Em terras de beira-mar
Amigo, amiga procuro
Meu coração é deserto
Em busca de encontrar
Amigo, amiga ou um rio
Ou quem sabe um braço de mar
Nas terras de beira-rio
Eu sei, me sinto seguro
Em todo rio me lanço
De todo cais me afasto
Molho cidades e campos
Em busca de encontrar
Caminho de outro rio
Que me leve no rumo do mar
Mas falta amigo, amiga
Meu coração é deserto
Amigo, amiga me aponte
O rumo de encontrar
Amigo, amiga ou um rio
E quem sabe um braço de mar
Meu pensamento viaja

 

QUE BOM AMIGO

 

Que bom, amigo
Poder saber outra vez que estás comigo
Dizer com certeza outra vez a palavra amigo
Se bem que isso nunca deixou de ser

Que bom, amigo
Poder dizer o teu nome a toda hora
A toda gente
Sentir que tu sabes
Que estou pro que der contigo
Se bem que isso nunca deixou de ser

Que bom, amigo
Saber que na minha porta
A qualquer hora
Uma daquelas pessoas que a gente espera
Que chega trazendo a vida
Será você
Sem preocupação

 

CORAÇÃO DE ESTUDANTE

Quero falar de uma coisa
Adivinha onde ela anda
Deve estar dentro do peito
Ou caminha pelo ar
Pode estar aqui do lado
Bem mais perto que pensamos
A folha da juventude
É o nome certo desse amor

Já podaram seus momentos
Desviaram seu destino
Seu sorriso de menino
Quantas vezes se escondeu
Mas renova-se a esperança
Nova aurora, cada dia
E há que se cuidar do broto
Pra que a vida nos dê
Flor  e fruto

Coração de estudante
Há que se cuidar da vida
Há que se cuidar do mundo
Tomar conta da amizade
Alegria e muito sonho
Espalhados no caminho
Verdes, planta e sentimento
Folhas, coração,
Juventude e fé.

       A amizade é cantada por Milton em mais três letras. São bem simples. A primeira trata de viagem e busca, ou seja, de viagem mais temporal do que espacial. E a viagem espacial se dá simbolicamente em terra ou em rio e braço de mar.      

       Em oposição ao elemento água, a metáfora-núcleo: “Meu coração é deserto”. O encontro significa o fim do deserto, daí as águas do rio ou mar.

       O motivo viagem-busca se desdobra em ideias de movimento: “Em todo rio me lanço/De todo cais me afasto, ou em “Caminho de outro rio/Que me leve no rumo do mar”.

       Se amizade é vista no espaço como um porto seguro, o vento do tempo desfaz os portos e naus se soltam das âncoras. Mas como o vento habita os mares, outras amizades surgem. O que importa, metaforicamente, é o coração não ser deserto.

Marcus Vinicius Quiroga  

CANÇÕES DA AMÉRICA

CANÇÕES DAS  AMÉRICAS

Unencounter

Why did you too leave this town, my friend?
Do you remember that tune
The song you sang to me
Asking about the friends
Who were leaving the town?
You didn't see but I cryed
Because it was my time to go

You were so sad and I didn't know what to do
But to leave with that song leaving you
You were so sad and I didn't know what to do
But to leave with that song leaving you

Do you remember that tune my friend?
I can remember you saying
Maybe those people are searching for their place
Maybe their time isn't here
But you could never understand
Because it was your time to stay

But always the same goes on
Always the same goes on
Now you left the town
And I'm here looking for you

Canção da América

Amigo é coisa para se guardar
Debaixo de sete chaves
Dentro do coração
Assim falava a canção que na América ouvi
Mas quem cantava chorou
Ao ver o seu amigo partir

Mas quem ficou, no pensamento voou
Com seu canto que o outro lembrou
E quem voou, no pensamento ficou
Com a lembrança que o outro cantou

Amigo é coisa para se guardar
No lado esquerdo do peito
Mesmo que o tempo e a distância digam "não"
Mesmo esquecendo a canção
O que importa é ouvir
A voz que vem do coração

Pois seja o que vier, venha o que vier
Qualquer dia, amigo, eu volto
A te encontrar
Qualquer dia, amigo, a gente vai se encontrar.

     Ouvi Unencounter  nos Estados Unidos pela primeira vez.  E depois quando ouvi  no Rio esta música com o título de Canção da América, algo me soou familiar e irônico. Ela tinha sido para mim de fato uma canção lá da América. Reparem que a letra em português não é uma  tradução literal, mas uma  letra que fala sobre a outra letra. O verso “assim falava a canção que na América ouvi “ parecia que tinha sido feito para mim. Além do fato de que em outro país nós sempre nos lembramos saudosos de nossos amigos...

Não sei se estou sendo claro: a música foi gravada primeiro em inglês e lançada lá fora, antes da versão brasileira.

    A vida tem dessas metalinguagens.

    Agora vamos à oficina.  Nos versos “Mas quem ficou, no pensamento voou/ Com seu canto que o outro lembrou/ E quem voou, no pensamento ficou”,temos um quiasmo (ficou-voou/voou-ficou) e, ao mesmo tempo, um paradoxo (como quem voou pode ter ficado?).  Lembremo-nos de que o quiasmo diz respeito apenas à estrutura, mas o paradoxo trata do sentido e, portanto, é passível de interpretação.

      Aqui vai a canção da América para os amigos que voaram e ficaram ou que ficaram e voaram. A vida tem desses impasses. O Milton e seus parceiros sabem disto.

Marcus Vinicius Quiroga.

PEQUENAS PARÁBOLAS

I

Afundou

porque tinha pedras nos bolsos

Culpou a água

e não se desfez das pedras

II

O funcionário

quis impor horários

e métodos à água

E se surpreendeu

quando percebeu nas mãos

suas normas encharcadas

III

O engenheiro teve uma ideia inútil:

fazer um esteira de água,

para que o movimento

não o tirasse do lugar

IV

Nos salões

a boca ria alegrias e alegrias

No fim da noite

diante do espelho

a água lavou a anestesia

e os olhos se umedeceram de tristeza

V

Jogava água

todos os dias no vidro da janela

para enxergar o dia ensolarado

Teria sido mais fácil

se desfazer das escuridões

VI

Atirava baldes

obsessivamente no assoalho

porque não o admitia sujo

E a água escorria

para fora da história

VII

A água reconhece na nascente

a sua causa

Os dias que não veem o antes e o depois

ignoram a nascente

e buscam a água no vazio

VIII

Trancou portas e janelas

Muniu-se de teorias

e racionalizações

Não ouviu o relâmpago

e se espantou com a chuva

IX

Lavou todas as pegadas,

todos os resíduos

como o analista mandara

Apagou assim a estrada do retorno

X

Afundou

porque tinha pedras nos bolsos

Culpou os bolsos

e carregava as pedras nas mãos

Marcus Vinicius Quiroga

CANÇÕES DA AMÉRICA

CANÇÕES DAS  AMÉRICAS

Unencounter

Why did you too leave this town, my friend?
Do you remember that tune
The song you sang to me
Asking about the friends
Who were leaving the town?
You didn't see but I cryed
Because it was my time to go

You were so sad and I didn't know what to do
But to leave with that song leaving you
You were so sad and I didn't know what to do
But to leave with that song leaving you

Do you remember that tune my friend?
I can remember you saying
Maybe those people are searching for their place
Maybe their time isn't here
But you could never understand
Because it was your time to stay

But always the same goes on
Always the same goes on
Now you left the town
And I'm here looking for you

Canção da América

Amigo é coisa para se guardar
Debaixo de sete chaves
Dentro do coração
Assim falava a canção que na América ouvi
Mas quem cantava chorou
Ao ver o seu amigo partir

Mas quem ficou, no pensamento voou
Com seu canto que o outro lembrou
E quem voou, no pensamento ficou
Com a lembrança que o outro cantou

Amigo é coisa para se guardar
No lado esquerdo do peito
Mesmo que o tempo e a distância digam "não"
Mesmo esquecendo a canção
O que importa é ouvir
A voz que vem do coração

Pois seja o que vier, venha o que vier
Qualquer dia, amigo, eu volto
A te encontrar
Qualquer dia, amigo, a gente vai se encontrar.

     Ouvi Unencounter  nos Estados Unidos pela primeira vez.  E depois quando ouvi  no Rio esta música com o título de Canção da América, algo me soou familiar e irônico. Ela tinha sido para mim de fato uma canção lá da América. Reparem que a letra em português não é uma  tradução literal, mas uma  letra que fala sobre a outra letra. O verso “assim falava a canção que na América ouvi “ parecia que tinha sido feito para mim. Além do fato de que em outro país nós sempre nos lembramos saudosos de nossos amigos...

Não sei se estou sendo claro: a música foi gravada primeiro em inglês e lançada lá fora, antes da versão brasileira.

    A vida tem dessas metalinguagens.

    Agora vamos à oficina.  Nos versos “Mas quem ficou, no pensamento voou/ Com seu canto que o outro lembrou/ E quem voou, no pensamento ficou”, temos um quiasmo (ficou-voou/voou-ficou) e, ao mesmo tempo, um paradoxo (como quem voou pode ter ficado?).  Lembremo-nos de que o quiasmo diz respeito apenas à estrutura, mas o paradoxo trata do sentido e, portanto, é passível de interpretação.

      Aqui vai a canção da América para os amigos que voaram e ficaram ou que ficaram e voaram. A vida tem desses impasses. O Milton e seus parceiros sabem disto.

Marcus Vinicius Quiroga.

 

   Após assistir a Nada será como antes, paro para pensar que as canções de Milton Nascimento foram a trilha sonora de minha vida. E me corrijo: foram a trilha sonora da minha geração. Então vejo: idade nem sempre corresponde à geração. Ou: há muitas gerações que são contemporâneas.

   Muitas vezes me surpreendi, ao reconhecer que pessoas do mesmo tempo e da mesma cidade viveram coisas tão diferentes e como  podemos ser distantes daqueles que supostamente pertencem (pertenceram) à nossa geração.

 

Certas Canções

Certas canções que ouço
Cabem tão dentro de mim
Que perguntar carece
Como não fui eu que fiz?

Certa emoção me alcança
Corta-me a alma sem dor
Certas canções me chegam
Como se fosse o amor

Contos da água e do fogo
Cacos de vidas no chão
Cartas do sonho do povo
E o coração pro cantor

Vida e mais vida ou ferida
Chuva, outono, ou mar
Carvão e giz, abrigo
Gesto molhado no olhar

Calor que invade, arde, queima, encoraja
Amor que invade, arde, carece de cantar

 

    Na MPB não há compositor com a voz de Milton ou (Se preferirem)

não há cantor com as suas composições. Daí seus discos terem, desde os anos 60, sido o pano de fundo musical da nossa história.
    A primeira estrofe fala, de forma especular, da identificação das suas canções com os nossos pensamentos. Outros outubros virão.Que notícias me dão dos amigos? Que notícias me dão de você? Coração americano. Acordei de um sonho estranho. Um gosto, vidro e corte. Descobri que as coisas mudam e que tudo é pequeno nas asas da Panair.

 

Marcus Vinicius Quiroga