O TERCEIRO OLHO

ao poeta recomendam muita calma

no emprego das palavras mais batidas:

saudade, coração, amor ou alma

cuidado a quem as usa em demasia

ao poeta  recomendam uma alquimia:

repita o mesmo nome sem vergonha

nem sempre a recorrência é negativa

não deixe que um sentido ao termo imponha-se

permita que o  plurívoco se alastre

até que o coração se torne estrela

e o amor, quem sabe, livre da saudade

encontre n’alma o tátil e passe a vê-la

no verso imprimo a vida, sem desgaste

por vezes a resgato quanto alheia

em outras, dela aparto-me em alarde

jamais decreto: a vida é ampla, estreita

há lances em que rimo vida e morte

há chance de estar solto mesmo em cela

alcance a paz de tudo o que o incomode

e sangre um vinho, e que ele faça a festa

não é difícil nem questão de sorte –

ninguém retorna igual de cada entrega

se transformando, atinge o que comove:

este infinito aberto a quem se cega

Igor Fagundes

    Na tradição lírica em que nos encontramos, palavras como saudade, coração, amor e alma

Já foram muito usadas e, portanto, exigem cuidados redobrados dos escritores contemporâneos. De preferência, falemos de saudade, sem usar a palavra; já a palavra amor parece mais difícil de ser evitada, mas, mesmo assim, vale a pena tentar fazer um poema de temática  amorosa, sem  usá-la. Em letras de música, temos mais tolerância com os lugares-comuns, as redundâncias, as repetições; já na poesia somos mais exigentes  e esperamos que os escritores não redupliquem os textos já publicados nem façam apenas paráfrase do acervo existente.

     Dirão alguns que poetas como Pessoa e Drummond usaram muito alma e coração, respectivamente, dando aval para a utilização de tais termos. Diria eu que gosto deles, apesar de ter bastante implicância com as duas palavras, pelo simbolismo mais do que surrado do seu lirismo.

     Um poema não é só vocabulário, mas certamente a escolha das palavras é fundamental, mais do que na prosa. Esta escolha é que faz com que diferencemos poetas da palavra de poetas do verso, por exemplo. De qualquer forma, os dois precisam ter cuidado com estes termos, pois não basta falarmos de sentimento para  fazermos poesia. Este, aliás, é um equívoco bem antigo.

Marcus Vinicius Quiroga

ESCADA

Quando me desconheci

atordoada em meio às letras

perdi medidas,

armei partidas,

e fugi pela janela

Quando me reconheci

acabei vertendo tonta

vi as horas

pensei

e desci pela porta

Quando me desmenti

cruzei horizontes

respirei a noite

morri

e saí pelo porão

E quando sobrevivi

varei as nuvens

pervasivas de cores

emudeci

e cega

fiquei no jardim

então escrevi.

Sylvia Ripper

UM DIA DIFERENTE

Com o coração disparado,

entrei no mercado contente.

Não ia comprar feijão,

Outra coisa tinha em mente.

Ia pegar só besteiras,

aquilo que pedem as crianças

e os velhinhos também,

fazendo brilhar seus olhinhos.

Hoje ia ter o prazer

de fazer o que

não deveria fazer.

No carrinho fui colocando:

O suco de laranja do Bê,

o chocolate da Rosa,

os confeitos do Mateus,

o mate da Marcelinha.

A geleia de goiaba,

bem fininha,

para os dentes da vovó.

O pão de queijo da Helena

e uma bola para o Caio,

outra maior para Eduardo e André.

Maquiagem para Natália e Nina,

para Júlia e Letícia, sorvete

e empadinhas pro Marcelo.

E, assim, em devaneio,

o carrinho ficou cheio:

quatro sacolas repletas

depois da compra completa.

Nem vi o tempo passar!

A noite desceu o seu manto

e o céu clareou com a lua.

Parei o táxi embaixo do viaduto,

dei as sacolas para os meninos de rua.

Sylvia  Grabois

    Neste texto, observemos duas coisas: a  enumeração, usada aqui  para dar um  valor afetivo às compras, uma vez que elas foram feitas para determinadas pessoas, e não como uma lista  qualquer (o apelido e o diminutivo servem para humanizar e dar afetividade, criando intimidade com o leitor); e fundamentalmente a inversão.  Após a relação precisa dos destinatários das guloseimas do mercado, as sacolas com as comprar, para surpresa de todos, é entregue para anônimos meninos de rua.

     No caso, o fato de nomear exaustivamente os familiares para depois dar os “presentes” inicialmente a eles destinados para as crianças sem nome é bastante significativo. Ter nome ou não ter é também uma questão de identidade  individual e social. Falamos em “meninos de rua”, mas não em meninos de família ou da casa.

      A inversão que estrutura o texto já aparece na terceira estrofe, quando lemos que será feito o que não deferia ser feito, como se fosse um índice do que irá acontecer depois. Vejamos que os “índices”, mais frequentes na prosa, aparecem aqui em um poema narrativo: são palavras que servem de antecipação para fatos posteriores.

Marcus Vinicius Quiroga

Textos sobre a criação literária

 

segunda-feira, 30 de abril de 2012

 

Parte superior do formulário Parte inferior do formulário Tradução do poema THE ROAD NOT TAKEN Duas estradas num bosque amarelo divergiam; Triste por não poder seguir as duas Sendo um só viajante, muito tempo parei Olhando uma delas, até onde podia alcançar, Pois, atrás das moitas, ela dobrava. Então tomei a outra que me pareceu de igual beleza, Uma vantagem talvez oferecendo Por ser cheia de grama, querendo ser pisada; Embora neste ponto o estado fosse o mesmo E uma, como a outra, tivesse sido usada. E naquela manhã todas as duas tinham Folhas ainda não escurecidas pelos passos Ora! Guardei a primeira para um outro dia! Mas sabendo como uma estrada leva a outra, Duvidei poder um dia voltar! Contarei esta história suspirando Daqui a séculos e séculos em algum outro lugar: Duas estradas, num bosque, divergiam; e eu Tomei a que era menos frequentada; E foi isso a razão de toda a diferença! THE ROAD NOT TAKEN Robert Frost Two roads diverged in a yellow wood, And sorry I could not travel both And be one traveller, long I stood And looked down one as far as I could To where it bent in the undergrowth; Then took the other, as just as fair, And having perhaps the better claim, Because it was grassy and wanted wear; Though as for that the passing there Had worn them really about the same, And both that morning equally lay In leaves no step had trodden black. Oh, I kept the first for another day! Yet knowing how way leads on to way, I doubted if I should ever come back. I shall be telling this with a sigh Somewhere ages and ages hence: Two roads diverged in a wood, and I – I took the one less traveled by, And that has made all the difference.

O famoso poema de Robert Frost serve para apresentar a questão cotidiana e existencial das escolhas. Aqui temos a escolha entre dois caminhos (mas poderia ser entre vários) para ilustrar a necessidade de decisão. Inevitável, a decisão se dá, mesmo à nossa revelia.

Escrever é também escolher palavras, combinações, imagens, formas, linguagens... ou a ausência de tudo isto. Não há , portanto, inocência na escrita.

Se não há inocência na literatura, não há acaso em certo sentido. Todo texto pode ser visto como consequência de escolhas. Assim como às vezs não há como seguir duas estradas ao mesmo tempo (porque um caminho acaba por excluir o outro), um texto exige a nossa entrega e participação e uma vida literária é sempre uma estrada que tomamos.

Embora não seja incomum encontrar escritor que não associe o texto (o fato) à sua causa, como se as palavras surgissem espontaneamente e a avalição fosse o gosto-não gosto ou gosto-porque-fui-eu-que-fiz, lembremo-nos de que textos e estradas escolhidas implicam nosso comprometimento.

Frost nos ensina que escolhemos a estrada que seguimos e a que não seguimos. Logo escolher faz um duplo movimento: o de querer e o de abrir mão. Quando fazemos um poema, escolhemos dizer algo e escolhemos também não dizer outras coisas.

E é isto, sim , que faz toda a diferença.

Marcus Vinicius Quroga 

MEMÓRIAS RECENTES

(Carlos Pedala)  Baseado em “Lembrança do mundo antigo” de Carlos Drummond de Andrade

Clara andava de bicicleta pelo Aterro.

Jamais esquecia o protetor solar, o sol era forte.

As águas eram escuras e poluídas sob a ponte Rio-Niterói.

Outros elementos eram o chumbo, o plutônio e o rádio.

O policial militar não sorria, tinha medo de todos.

O pivete roubou a bolsa Louis Vitton da moça

O mundo inteiro estava esquentando, tudo era calor ao redor de Clara.

As crianças olhava o computador: era divertido.

A boca, o nariz, os olhos estavam fechados. Havia perigo.

Os perigos eram a gripe aviária, o aquecimento global e o mosquito da dengue.

Clara tinha medo do bonde descarrilhado.

Não abria e-mail desconhecido.

Sempre podia comprar vestido novo no cartão. Ia para a liquidação do shopping logo cedo.

Havia liquidações, havia shoppings full-time naquele tempo.

                                                                

     O texto de Carlos Pedala é uma paródia do poema Lembranças do mundo antigo. Neste vemos o romantismo de Drummond, que idealiza o mundo sem, obviamente, a linguagem romântica gonçalvina ou castroalvina do século XIX. Lembremo-nos de que paródia significa a desconstrução de um texto-matriz. Para tanto Carlos usa elementos “negativos” para corroer a ambiência simples, porém bucólica do primeiro poema. O cromatismo agradável de Drummond dá lugar a águas  escuras e poluídas. Os medos pequenos de Clara incorporam agora um medo mais sério e mais universal: o aquecimento global.

       O golpe misericordioso no texto drummondiano é a substituição de jardim por shopping e liquidação. Os valores capitalistas da sociedade de consumo não dão espaço para romantismo algum. A natureza (jardim) desaparece. E o shopping com suas liquidações assumem  um  tom jocoso e debochado que afasta o lamento da perda de lirismo. No lugar de flores, sales.